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中国第五代诗人宣言
《印象主义》第二篇序言
类别:诗论 作者:官山渡 日期:2019/9/1 字体: 】 阅读:
编者按:诗人的使命应该是赞美生活,颂扬时代,诗歌是文学百花园里的一道亮丽风景,应该成为文化事业的传播和人类文明的使者之一,观点和取向可以不同,百花齐放百家争鸣是文学文艺发展的大原则,不应该变,与此同时,传承和发展是永远都应该遵守的法则,个见;队锤,顺致问好。

中国第五代诗人宣言

    中国第一代诗人和第二代诗人是已经死去的诗人,中国第三代诗人是马上就要死去的诗人,第四代诗人目前是一个谜,我们是中国第五代诗人,肩负着推动二十一世纪中国诗歌向前发展的历史使命 。
    中国诗歌艰难走来,在二十世纪与二十一世纪新旧交替之际,猛然听见从遥远的西方世界传来了这样一个令人恐怖的声音:文艺已经终结。文艺已经终结,传统还有意义吗?传统还值得我们去延续吗?文艺已经终结,新风格还有可能吗?新风格还有意义吗?我们看到,在中国诗人的心中开始产生这一系列问题并且长时间挥之不去。这就导致了在这个漫长而又迷茫的过程中,他们当中的一部分诗人放弃探索,变得懒惰;他们最终误入歧途,听天由命。在这样一种情况之下,作为中国第五代诗人,我们对于第三代诗人“诗到语言为止”、“诗歌口语化,以世俗大众的语言描述世俗大众的世界”这一诗歌创作理念表示某种程度上的理解,同时表示遗憾。中国的“世俗大众”若是对于“他们的诗人”此种诗歌理念表示不领情,表示鄙视与唾弃,那么,我们保持沉默。我们想要把我们自己同第三代诗人这类诗人彻底区分开来,想要同第三代诗人这类诗人彻底划清界线这一愿望是如此强烈,以至于我们的一位诗人坦诚在前一天晚上他的头脑中自动出现了非常具有超现实主义风格的一句诗:我想把这个世界撕成两半。我们都笑着问他打算从何处下手。
   从前代诗人失败而苍白的历史看来,那些连自己究竟是一个什么样的人都没怎么搞明白就急匆匆向世人宣称他要完成何种伟业的人们,往往做不出什么有实际意义的事情来。有鉴于此,我们第五代诗人首先要做的是正确的认识自我,准确的描述自我。尤其是在这样一个太容易使人迷失的时代,这件事情显得十分重要而且十分迫切。在这个一切一切都被反反复复言说了太多太多的时代,我们的宣言,始终只讲最重要的事情。
   中国第五代诗人是饱读世界文学的一代诗人。我们不是唐诗宋词元曲,不是现实主义,也不是超现实主义;我们不是表现主义,不是象征主义,也不是存在主义;我们不是印象派,不是感觉派,也不是意识流——我们是它们全部加起来。我们要让自己成为一座巨大的熔炉,炉火纯青。当所有的风格都被前人尝试过了,我们要做的就是将所有的风格进行不断融合,进行不断尝试,最终找到适合每个人自己的那种新风格,那是“最后的”新风格,那是有着全新意义的新风格。
   中国第五代诗人是艰苦探索,艰苦创作,艰苦前行的一代诗人。不论我们这个时代变得如何浮华,我们都将坚守自我,放眼世界,书写人生之沉重,书写人生之悲恸,书写人生之拯救与升华。最终以此种作风将我们自己与那些投机取巧、不负责任、随波逐流的诗人彻底区分开来。
    从前代诗人失败而苍白的历史看来,那些带着强烈的诗歌之外的目的,一开始就醉心于理论建设而后才制作诗歌的诗人,不会给中国诗歌的进步作出有实际意义的贡献。当下诗歌派别林立,百家争鸣,如同赶集,不会留下有意义的诗歌作品;当下评论诗歌的人只剩下书写这些诗歌的诗人本人,然而尽管如此他们之间甚至还爆发了大论战。借用约瑟•叔本华《作为意志与表象的世界》第二版序言中的一句话来说:这一场闹剧,如果要加以嘲笑,那就太残忍了。有鉴于此,我们第五代诗人不会做本末倒置的事情,我们不会急匆匆地自报家门。如果说我们的诗歌也能够用某种理论来概述出它们的某些共同特性,那么,这理论也就是一句话而已:我们要在把中国诗歌戏剧化的同时把中国诗歌艺术化。
   前人已经讲过已经讲得十分清楚明白的事情我们不会重复再讲。我们要做的事情是将前人的经典理论付诸实践,并对它们进行不断整合,最终形成最适合我们自己的新风格。九叶派著名诗人袁可嘉提出“诗歌戏剧化”理论已经过去了半个多世纪,这是在那个时候袁可嘉就为中国诗歌开出的一剂良药。然而到了今天,我们只能为中国诗歌讳疾忌医导致病重这一事实深感遗憾深感痛心;诗歌艺术化也已经为各路美学家用各种理论反复论述,以至于被今天的诗人坚决反对,视同仇敌。在这样一种情况之下,我们第五代诗人必须要承认我们对于今天的诗歌多少还是有一点读不懂的,以至于我们竟用了“最坏的恶意”来推测我们的前代诗人:比之于艰难曲折,奇妙高深的“诗歌戏剧化”,比之于高度凝炼,高度象征,高度抒情的“诗歌艺术化”,“诗到语言为止”和“诗歌口语化”自然能够为诗人省下不少功夫,而这就是我们当代最具代表性的诗人赖以进行创作的诗歌理论。那些二流诗人发现诗歌的门槛因此而降低了许多,那些三流诗人发现诗歌已经没有了门槛。
   我们是诗人,不是批评家,诗歌评论这样的工作还是交由专业人士去完成。我们希望我们已经把我们对自己的理解,对中国诗歌的理解,大概表达出来了。众所周知的事情由于篇幅所限我们不愿赘述,当下的现实是:中国诗歌已经深深陷入“口水”和“俗世凡尘”搅拌而成的烂泥潭里面无法自拔,如果就此下去,文艺恐怕是真的要终结了。第五代诗人肩负的历史使命,是以饱满坚强的“诗歌正能量”推动中国诗歌,使它陷落的车轮从泥潭中爬起来,滚动前行。
   我们的宣言到这里已经完成了它主要的任务它看来应该结束了,然而事情并非如此,作为与我们同时代的第三代诗人显然已经注意到我们的存在并感到了困惑,他们的一位诗人写了如下一首诗歌来表达了他们的困惑:短短十年间/怎么就冒出/第四代诗人/和第五代诗人/在我们眼皮底下/在我们牢牢把持着中国诗坛之时/怎么没有人说话/人呢/咳/我操……
    以此诗整体风格看来,确是典型的第三代诗歌无疑。第四代诗人怎么会突然冒出来?那是因为,第五代诗人的得名必须以第四代诗人的曾经存在——而不是第三代诗人的曾经存在作为前提,这只是一个命名的问题,然而为了之前已经陈述过的一些原因,我们愿意让第四代诗人存在。第三代诗人主张“反文化,反崇高,反诗”,虽然我们不怎么读得懂,然而我们十分确定中国第五代诗人执着追寻的是“文化,崇高,诗”。在这样一种情况之下,第五代诗人和第三代诗人之间必然是一个零,第四代诗人,大概就是这个零吧。我们看到,这个零,正在痛哭流泪。
    第三代诗人原本不值一谈,然而不幸的是我们发现我们能够谈的竟然只有他们。我们是中国第五代诗人,我们普遍晚于第三代诗人出生——这倒还真没有必要跟他们争些什么,只能认为正是这一事实导致了上述困境。第三代诗人失败而苍白的历史能够给予我们的唯一教益也许就是:一个真正伟大的诗人不应该因为看见别人著作等身而心急如焚,因为真正伟大的诗歌,根本就没有那么多……
   真正伟大的诗歌根本就没有那么多,这一点,今天的第三代诗人也许比我们有着更为深刻更为痛心的体会,现在,他们打算放弃诗歌改写小说了。据说,他们近期在小说创作方面有所收获,被称为“新生代作家”。这让我们不禁联想到我们的不止一位“80后作家”从作文大赛获奖者到畅销小说家再到电影导演的完美转型。尽管我们难解其中的奥秘,但是在这个如此真实的世界上,我们猜想对于他们来说,电影导演也许是他们在转型之路上共同的终点站。那些心术不正欺世盗名之徒也许从一开始就懂得什么事情都要有一个限度。至此,事实已经证明,第五代诗人,没有把这个世界看错。

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[访问 次][得分 :0 分] [级别 :暂无级别  ] 编辑:西苑清风
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